Heng-lu Yao

The Rhyme Without Words: 《 無 詞 韵 》 姚 恒 璐 室 內 樂 作 品 選 （ 手 稿 版 ） ─ 20世 紀 90年 代 的 &# Heng-lu Yao

姚æ’ç’教授的這套90年代的手稿版作å“輯，體ç¾äº†å¦‚åŒå¤§å¤šæ•¸æµ·å¤–è¯äººåŒæ¨£çš„海外求學歷å²è¹¤è·¡--在立足本民æ—音樂風格的基礎上，引用當代音樂的表ç¾æ‰‹æ®µèˆ‡è¡¨é”æ–¹å¼ï¼Œå‰µä½œå‡ºæœ‰åˆ¥äºŽè¥¿æ–¹ä½œæ›²å®¶çš„ç¾ä»£éŸ³æ¨‚作å“。在臺ç£ï¼Œä¹Ÿæœ‰å¤§æ‰¹ä½œæ›²å®¶ã€è—術家曾在å„國留學，從ä¸åŒçš„國家學到頗有差異的創作觀念與技法影響下的ã€é¢¨æ ¼å„ç•°çš„è—è¡“å“味，åªä¸éŽç›¸æ¯”之下，臺ç£é¦™æ¸¯ç­‰åœ°çš„學人在海外留學的歷å²æ›´ä¹…æ›´é•·é ä¸€äº›ã€‚



從作å“的分類看，這些手稿作å“屬於室內樂的範疇，作å“涉åŠåˆ°å¼¦æ¨‚ã€æœ¨ç®¡ã€éŠ…管ã€æ‰“擊樂的å„種編制，內容大多也是涉åŠåˆ°èˆ‡ä¸­åœ‹æ–‡åŒ–相關è¯çš„é¡Œæ內容，這些作法當然與在英國攻讀作曲專業的碩士ã€åšå£«å­¸ä½æœŸé–“，å°æ–¼æ交的作å“在題æé«”è£æ–¹é¢æœ‰è‘—更細緻的è¦æ±‚相關，但是也從å¦å¤–一個方é¢å映出作曲家自身è±å¯Œçš„生活經歷與文化底蘊，善於將æŸäº›è¥¿æ–¹ä½œæ›²æŠ€æ³•å·§å¦™è€Œæœ‰æ©Ÿåœ°å映在中國題æ與表ç¾å½¢å¼ç•¶ä¸­ã€‚例如，長笛四é‡å¥ã€Šå°æ²³æ·Œæ°´ã€‹ï¼Œå°±å…¶éŸ³è³ªç›¸åŒçš„4把長笛樂器而言，作å“的構æ€é¡žä¼¼æ–¼çµƒæ¨‚å››é‡å¥çš„想法，在åŒéŸ³è‰²çš„背景下努力表ç¾å‡º"éžåŒé¡ž"色彩的效果，並且以大幅變å¥çš„手法深化了音樂主題。



《第一絃樂四é‡å¥ã€‹æ˜¯ä½œè€…åˆå…¥è‹±åœ‹ï¼Œåœ¨å…¶ç¢©å£«å­¸ç¿’階段的第一首作å“，其中設計了一個13音的å°ç¨±äº”è²æ€§åºåˆ—。《打擊樂五é‡å¥ã€‹å‰‡æ˜¯åœ¨ä½œæ›²å®¶æ·±å…¥å­¸ç¿’西方打擊樂器基礎上，以作曲家å°æ–¼ä¸­åœ‹æ°‘間打擊樂特點的ç†è§£ï¼Œå¯«å‡ºä¸€å€‹å°ç¨±æ€§çš„ "節å¥ä¸»é¡Œ"，並以此展開全曲，其中å¶ç„¶ç¹”體的"無節æ‹"與多節æ‹å½¢æˆä½œå“çµæ§‹çš„主旨。混è²å››è²éƒ¨åˆå”±ã€Šç§‹æ­Œã€‹æ˜¯ç‚ºå”代著å詩人æŽç™½çš„《三五七言》而作，正是由於作曲家å°é€™é¦–è©©è©žçš„"éžå¢žéžé€²"è©©é«”çµæ§‹ç™¼ç”Ÿèˆˆè¶£ï¼Œè€Œé¸æ“‡å…¶ç‚ºåˆå”±çš„è—本，其中長笛ã€æ‰“擊樂的單純ã€æ·’涼與åˆå”±æ¸¾åŽšã€å‘¼è™Ÿèˆ¬çš„音響相互å°æ¯”，形æˆå°å¤å…¸è©©è©žæ›´åŠ "接地氣"的全新詮釋。



《無詞韻》則是基於中國水墨畫濃墨淺抹的ç†å¿µï¼Œå°‡é«˜ä½ŽéŸ³æ¨‚器音色置於一種"出水浮蓮"般的æ„境，中低音å€è‰²å½©æ¿ƒé‡è€Œé«˜éŸ³å€çš„音色空泛飄渺，其中的æ„識與å°è±¡æ±ºå®šäº†ä½œæ›²æŠ€æ³•çš„實施。《七é‡å¥ã€‹å‰‡æ˜¯å°éŸ³æ¨‚æ•´é«”çµæ§‹å¾žç°¡åˆ°ç¹çš„å…¨é¢è©®é‡‹ï¼Œåœ¨å…¶ä¸­äº”個樂章中，以種種éžèª¿æ€§çš„創作手段為統一標準，æ¯ç« éƒ½æŽ¡ç”¨äº†ä¸€ç¨®ä¸åŒçš„技法çµæ§‹æ–¹å¼ï¼šä¾‹å¦‚，音色的有機關è¯å’Œç©ºé–“轉æ›ã€éžèª¿æ€§éŸ³æ¨‚動機的時空交替ã€éŸ³æ¨‚織體濃淡啟示下的統一å°æ¯”é—œè¯ã€ä½œç‚ºéŸ³éŸ¿ä¿¡è™Ÿçš„特殊音色引領下的éžå¢žç™¼å±•ã€åŒä¸€ç¯€æ‹èƒŒæ™¯ä¸‹ä¸åŒç¯€å¥ä¸»é¡Œçš„伸縮å¼æˆæ¯”例展開的嘗試，等等。



在今天看來，這套音樂作å“輯的出版，有著更多的歷å²å›žé¡§å’Œæ–‡åŒ–借鑒方é¢çš„æ„義。從歷å²æ–‡åŒ–發展的歷程觀察，æ¯ä¸€ä½æ±æ–¹ä½œæ›²å®¶åœ¨å­¸ç¿’領會了æºè‡ªè¥¿æ–¹çš„作曲技法時，都會自覺或ä¸è‡ªè¦ºåœ°å°‡è‡ªå·±ç†Ÿæ‚‰çš„"æ¯èªž"音樂語言與外來的技法相çµåˆï¼Œå¾žè€Œç”¢ç”Ÿå‡ºä¸æ–·éŠœæŽ¥çš„創新點。作為è—è¡“å½¢å¼ï¼ŒéŸ³æ¨‚創作離開探索和æ€è€ƒï¼Œå‰‡æœƒæˆç‚ºæ¯«ç„¡å€‹æ€§æ„義的æµæ°´å¸³ã€‚å映ç¾å¯¦ä¹Ÿå¥½ã€è¿½å°‹æŠ½è±¡ä¹Ÿç½·ï¼ŒéŸ³æ¨‚è—術總會有自己的探索空間，絕ä¸æœƒåœ¨ä¸–ä¿—çš„è¿Žåˆä¸­å–得能夠留下歷å²è¶³è·¡çš„"所謂æˆæžœ"，從這一ç†å¿µå‡ºç™¼ï¼Œ"手稿版"自然會在其ç¨å…·çš„è—術視角中產生其ç¨ç‰¹çš„社會價值。